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文旅三方觀察丨高書生:建設國家文化大數據體系 讓每個人都能看到中華文化的全貌

2023年04月21日 11:34    來源:中國經濟網   

  2022年5月,中共中央辦公廳 國務院辦公廳印發(fā)《關于推進實施國家文化數字化戰(zhàn)略的意見》(以下簡稱《意見》),此后,國家文化數字化戰(zhàn)略不僅寫入黨的二十大報告,更成為引領文化產業(yè)高質量發(fā)展的行動綱領。這一年,國家文化數字化戰(zhàn)略進展如何?如何保障文化大數據的安全?文化數字化推進中有哪些短板和不足?

  近日,中國經濟網記者對中國公共關系協會文化大數據產業(yè)委員會副主任委員、中央宣傳部文化體制改革和發(fā)展辦公室原一級巡視員、副主任高書生進行了專訪。作為國家文化大數據的操盤手,多年來,高書生推動并一直參與國家文化大數據的建設,針對當前建設中的熱點問題,他進行了一一回復。

  建設

  超10個省份完成文化數據服務中心的裝配

  中國經濟網記者:我國是文明古國,也是文化資源大國,擁有海量的文化資源。這些年,國家大力實施文化數字化工程,推動文化資源數字化,各級各類文化機構積攢了很多文化資源數據,也建成了眾多的數據庫或媒資庫�!兑庖姟诽岢鍪墙y(tǒng)籌利用文化領域已建或在建數字化工程和數據庫所形成的成果,關聯形成中華文化數據庫,如何把這些不同領域的數據整合起來,并進行統(tǒng)一的標準化和運營?

  高書生:中華文化數據庫是通過關聯而形成的,具體來說,就是依托我國提案創(chuàng)建的關聯標識符國際標準(ISLI),在文化機構數據中心部署底層關聯引擎和服務軟件,按照物理分布、邏輯關聯原則,匯集全國性文化資源普查數據,開展紅色基因庫建設,貫通已建或在建文化專題數據庫。也就是說,文化資源數據目前是分散的、零散的,分散在不同領域,存在于不同形態(tài),我們的任務就是按照統(tǒng)一標準,把零散的文化資源數據關聯起來,把思想理論、文化旅游、文物、新聞出版、電影、廣播電視、網絡文化文藝等不同領域的文化資源數據關聯起來,把文字、音頻、視頻等不同形態(tài)的文化資源數據關聯起來,把文化數據源和文化實體關聯起來,使它們成為重要的生產要素和文化創(chuàng)新創(chuàng)造的素材、源泉。

  隨著科技快速發(fā)展,特別是數字技術的迅猛發(fā)展,文化資源數據化已是大勢所趨,包括文化館、圖書館、博物館、檔案館等古老的文化機構,都在推動文化資源數字化。至少在技術上,數據形態(tài)的文化資源的流動已不再像實物形態(tài)的文化資源那樣受到限制,通過標識解析、區(qū)塊鏈等技術,不同領域、不同形態(tài)的文化資源數據,將按照主題、專題進行重組、整合、二次創(chuàng)作,形成數字化文化產品。

  中國經濟網記者:《意見》提出了夯實文化數字化基礎設施,依托現有有線電視網絡設施、廣電5G網絡和互聯互通平臺,形成國家文化專網。國家文化專網建設情況如何?

  高書生:國家文化專網是依托現有的有線電視網絡設施而形成的,不是重復建設。我國有線電視網絡始建于上個世紀80年代,目前已建成 4 萬多公里的國干網、220 多萬公里的省干網以及覆蓋全國 3.36 億家庭用戶的接入網。各地廣電網絡公司按照國家文化大數據體系省域中心的團體標準,建設文化數據服務中心,就能夠服務文化資源數據的存儲、傳輸、交易和文化數字內容分發(fā),發(fā)揮國家文化專網功能。目前,全國超過10個省份的廣電網絡公司已建成文化數據服務中心。

  數據

  法人機構和公民個人都可以在“數據超市”買賣

  中國經濟網記者:現在還有大量的文化數據沒有轉化成文化生產要素,如何激活這些文化數據?

  高書生:簡單說,激活的前提是應用,有人抱怨博物館等文化機構的數據“多如牛毛”,有什么用?所以,關鍵是如何應用數據。話又說回來,博物館等文化機構的數據是很多,但不容易拿到,申請使用一張圖片,耗時很長。這就牽扯出一個大問題——數據如何共享?說白了,公共文化機構如何釋放數據?在數字化時代,釋放數據就是解放文化數字化生產力。而要共享數據,就需要一個公共性的平臺——全國文化大數據交易體系,就是基于國家文化專網、依托文化產權交易所而形成的“數據超市”,法人機構和公民個人都可以在“數據超市”買賣數據,有數據的賣數據,沒數據的買數據,有了數據加工數據,進行二次創(chuàng)作。這樣數據就“活起來”了。

  中國經濟網記者:文化數據如何轉化為可溯源、可量化、可交易的資產,形成資產化的關聯數據,從而獲得數據變現收入。

  高書生:《意見》有一句很重要,就是推動文化機構將文化資源數據采集、加工、挖掘與數據服務納入經常性工作,不能再像過去那樣,把數字化當成可有可無的工作。其實,這些年文化機構多多少少都積攢了一些數據,但已經標注的量并不大,數據不標注,等于沒內涵。

  為解決這個當下的“瓶頸”,中國公共關系協會文化大數據產業(yè)委員會近期開展“國家文化大數據標識基地建設”試點工作,發(fā)動在細分行業(yè)居于領先地位且數據量較多的文化機構,接入國家文化專網,部署底層關聯服務引擎和服務軟件,成為國家文化大數據標識注冊中心的派出機構,對已有數據進行分類、編目、標引、賦碼,通過“數據超市”進行數據買賣,獲得變現收入。

  安全

  由標識解析服務系統(tǒng)貫穿其中可溯源

  中國經濟網記者:數據安全是文化數字化的核心問題,有的資源端不一定是生產端,有的生產端不一定是資源端。如何保證文化數據的安全性?

  高書生:數據安全是文化數字化的核心問題,或者說基礎性問題。國家文化數字化戰(zhàn)略文件為數據安全設置多道閘門。

  第一道閘門是國家文化專網,它是閉環(huán)的,與公網物理隔離。第二道閘門是數據存儲是分布式的。每家文化機構都有自己的數據,一般情況下都在自己的數據中心存儲。千萬不要說搞文化大數據是把所有的數據都擱到一起,一定是物理分布,就是誰的數據就在誰那兒放著,但要通過有線電視網絡即國家文化專網把它連到一起,形成一個邏輯關聯,統(tǒng)一標準,統(tǒng)一接口,解除文化機構的后顧之憂。第三道閘門,就是標識解析可溯源。國家文化專網要運行,必須得有一個相當于互聯網的域名解析的技術系統(tǒng),我們把它叫做標識解析系統(tǒng),也就是標識編碼登記注冊和解析服務的技術系統(tǒng)。同時在各個文化機構的數據中心,裝配底層關聯服務引擎和應用業(yè)務軟件。

  這樣就實現了從資源端到交易、生產、加工,再到運營、消費、體驗,一個全生命鏈條的過程,由標識解析服務系統(tǒng)貫穿其中可溯源,確保每個文化數據的安全。

  發(fā)展

  文化數字化治理體系的建設是行政機關的一項重要任務

  中國經濟網記者:2020年年初新冠疫情發(fā)生以來,線上文化消費得以發(fā)展迅速,推出了很多線上文化產品和服務,例如有的文藝院團把劇目搬上了互聯網,博物館把展陳室平移到互聯網,出版社把紙質書掃描成PDF版或換成EPUB格式登上互聯網等等。但很多線上文化產品只是簡單地把線下搬到線上,受歡迎的數字化文化產品和服務并不多,如何解決高質量數字文化產品的有效供給不足的問題?

  高書生:新冠疫情在沖擊線下、在場文化活動的同時,也喚醒了文化單位的數字化意識,不用號召,也不用動員,文化單位推動文化數字化的動力是內生的,如果找到了文化數字化的可行途徑和盈利模式,這種內生動力也必然是持久的。

  遺憾的是,當前許多文化企業(yè)在數字化轉型過程中,做的依然是消費,而不是生產。大家仍在用互聯網的思維看現在的數字化進程,這肯定是有問題的。當前互聯網思維已經遠遠跟不上時代的步伐了,不能只在消費上做文章,還需要改變生產方式。只有把整個生產流程、業(yè)務流程進行數字化改造,才能夠適應數字化時代。

  中國經濟網記者:《意見》提出,構建與文化數字化建設相適應的市場準入、市場秩序、技術創(chuàng)新、知識產權、安全保障等政策法規(guī)體系�,F在文化數字化治理體系建設如何?還存在哪些問題?

  高書生:文化數字化治理體系的建設,是行政機關的一項重要任務。實事求是地講,因為大規(guī)模的文化數字化剛剛動員部署,實踐中暴露的問題還不強烈,治理的急迫性還沒有那么大。不過,大家已經開始關注,比如數字版權問題,中宣部對這個問題給予高度重視,并進行了探索。

  中國經濟網記者:《意見》提出,推進實施國家文化數字化戰(zhàn)略的主要目標是“中華文化全景呈現”,怎么理解中華文化全景呈現?

  高書生:中華文化全景呈現是實施國家文化數字化戰(zhàn)略的中長期目標,目前正處于探索階段。應當說,關聯形成中華文化數據庫,建設國家文化大數據標識基地,都在為全景呈現中華文化打基礎。

  所謂全景呈現,首先是針對以往對中華文化詮釋的局部性而言的,解決過去只見樹木不見森林來說的,希望通過實施國家文化數字化戰(zhàn)略、建設國家文化大數據體系,讓每個人,包括外國人,都能夠登上瞭望塔,看到中華文化的全貌。隨著這方面的技術和數據準備越來越充分,這個目標一定會實現。(中國經濟網記者 成琪)

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(責任編輯:李冬陽)

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